61 / 莫里哀《誰真的愛我？》Molière 《Le Malade Imaginaire》

現今世界上最古老的劇院，從1680年創立的法蘭西劇院 Comédie-Française，法國17世紀最偉大的喜劇大師莫里哀 Molière 的人生中最後一齣劇《誰真的愛我？》Le Malade imaginaire (或翻譯:無病呻吟)，經過了三個世紀的洗禮，至今還是常常世界各地巡迴上演著。

在1673年的時候，他以黑天鵝般的殉劇，謝幕時在台上吐血，且在觀眾的掌聲中死去。

62 / 蘇文琪《 W. A. V. E. - 城市微幅 》

YiLab. 一當代舞團 2011全新創作《W.A.V.E.－城市微幅》

YiLab.舞者蘇文琪是近年來在台灣令我映象最深刻的舞者，從2009年看過他的《迷幻英雌》之後就對他的獨特的肢體與舞蹈感到驚豔，他的身體的每個線條和用力的方式，展現出各個肢體間的張力，歇斯底里、激烈且富於情感的，那是在一個很暗很暗的空間的表演。

而今年2011年《 W.A.V.E.－城市微幅 》，場地在華山的烏梅酒廠，在裡面搭起了一個正方型的小舞台，上面掛滿了排列整齊的100個LED燈。舞者在台上或臥或站的與這些燈做互動，那可以是身體的延伸空間，也可以大到是我們身處的城市空間。

一開始時，聲音、動作與燈光都是非常非常的微弱，燈具的高度非常的低，舞者是無法站起的，她的動作非常緩慢的，稍微起來又趴下，起來又趴下，直到不斷的變型，那像是昆蟲的樣子，其實是不知道這是什麼樣的生物，也可能是變形蟲，不斷的變化著樣子。

97 / Devil

德國圖賓根形體劇場《飛跳‧詠嘆調》

讓我想起我在布拉格的那隻小惡魔的偶，這是我第一個魁儡。他讓我想起Jan Svankmajer 的電影"Faust"裡面的惡魔，裡面惡魔們總是帶著詼諧惡搞著一切，老實說這整部片我已經忘了差不多了，記憶中只剩下那些惡魔一出場的叫聲，某個單字，一直以來覺得很有趣，所以對惡魔的想像總是像是可愛的搗蛋鬼一樣，他用玩偶式的破壞一切，那個人也拿靈魂跟他交換了。

而這部戲的操偶師 Frank Soehnle 也像是出賣他的靈魂一樣，與每個偶不僅在肢體上更在進一步的身體上做為連接，讓人搞不清楚到底是人在操控偶還是偶在操控人? 他與偶互相牽引著，似乎是偶告訴他前進著每一個動作，那是發自一種很自然的狀態，不禁懷疑他是不是被附身了。

曾經有人跟我說過，不管是娃娃，雕刻，偶，這類有形象的東西，裡面會很容易住著靈魂，所以他說他家裡絕對是不會放著這些東西的，這個說法不禁令人發毛，我第一時間想起我的惡魔，除了和我去布拉格的朋友，再也沒有一個人看過他，他就像是一個祕密一樣，我秘密的把他帶回家，放在家人看不到的位子，深怕他們無法接受。在布拉格時，同行的另外兩個朋友也買了魁儡，一個是魔法師，另一個是巫婆，我們約好三個一起演一齣戲，但是這件事情隨著時間與空間的錯置與推移，也像是夢一般的偶爾在那裡出現。

他的樣子是，手裡拿著一帶錢，

惡魔或許自己可以構成一部戲。


延伸閱讀:

捷克童話 Katcha and the Devil